最好看的韩国中字

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殷小春

因为听了Patrick Wilson的百老汇版跑回来看原版电影~其实片中大家生活里的糟心事儿都还没有解决,但故事本来就意不在此,为什么不可以暂时放下忧愁为自己疯狂一把呢,笨拙却热诚,努力就是了不起!英式幽默真的太好笑了!

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夸张缓慢的表演方式今天在电脑上看来是挺别扭的,然而当时的电影更像是录好的平面的舞台剧,加之这种恐怖类型需要强调表情和反应,就能理解了…这种表现主义超现实形式化的美术设计在现今的电影里已经很少见了,即使是在表现精神病患者的世界时,有些可惜了…最后的反转恐怕是后世很多精分电影结局反转的源头吧,比如诺兰的处女座《追随》…

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这部片的真正导演是三个表现派画家,即布景师赫尔曼·伐尔姆、华尔特·罗里希和华尔特·雷曼。当时表现主义运动盛行,最主要体现在绘画方面,赫尔曼·伐尔姆宣称“电影应当成为活的图画”,这句话就是这部影片的美学基础。